Companheiro de luta de Gilberto Gil e Caetano Veloso, um pioneiro no palco da Tropicália, foi subestimado em demasia. Talvez esteja próximo o fim do desmerecido sombreamento de Tom Zé

   O lugar de nascimento de Tom Zé, Irará, é uma pequena cidade no tórrido sertão, cerca de 200 km de Salvador. Aqui tudo começou: "Eu tinha 17 anos, quando eu vi alguém tocando um violão. Depois disso eu só sonhava em tocar violão. Eu queria fazer alguma coisa para prender a atenção das pessoas por uns 3 ou 4 minutos. Então eu comecei a fazer brincadeiras. Depois vieram as primeiras gravações. No meu terceiro disco eu brinquei forte demais; aí a mídia me deixou de lado e eu fiquei 17 anos esquecido. Isso foi em 73. Em 1990, num domingo de manhã, a minha esposa leu num jornal que David Byrne viria a São Paulo pra me encontrar. Ela gritou: "Ah. Ele é um homem importante. "Eu tinha decidido abandonar a música e voltar pra Irará, onde eu iria trabalhar num posto de gasolina."

   Este comentário tem mais que um núcleo verdadeiro, despreza porém, modestamente, que o jovem compositor Tom Zé, no começo dos anos 70, pertenceu aos protagonistas do Tropicalismo, que revolucionou a arte brasileira e, de maneira relevante, deu forma à identidade do Brasil moderno, fora das sombras da ditadura militar. Que os seus companheiros Gilberto Gil e Caetano Veloso sejam reverenciados, desde então, como semi-deuses, Tom Zé porém, talvez o mais "stlibildendste" (trendsetter) dos tropicalistas, caia num esquecimento, sem piedade, é incompreensível e motivou o seu redescobridor David Byrne a uma crítica severa: "Que povo é esse que não reconhece um músico desse gabarito e não o venera como herói?". Entenda-se, com isto, não somente o talento de Tom Zé como compositor e cantor, mas especialmente seu extraordinário potencial inovador, cujas experiências de efeitos musicais já no começo dos anos 70, só encontrariam entrada no mercado da música Pop, muitos anos depois: ele "deconstruía", colava, reusava sons do dia-a-dia e construía geradores de ruídos, mecânicos e eletrônicos que infelizmente sucumbiam à ignorância da História ou do clima tropical. No solo nova-iorquino de David Byrne, Luaka Bop aparece com "Com Defeito de Fabricação" agora o terceiro álbum internacional de Tom Zé. Um discoque, comparado ao seu "Best of" de 1990, é menos espetaculoso. No entanto, quanto mais se ouve, mais forte se destaca o charme intelectual-brincalhão deste músico de 62 anos, que irradia com uma clareza fantástica e calorosa quase todas as 14 músicas e que constituem o "Gênio Tom Zé". Com isto, tanto faz se ele canta ou se prepara, com um palitinho, a base do ambiente, como acontece em "Xiquexique", o final do CD. Este título começa com um barulhinho esmeril, modulado com a boca, antes que um simples acordeon, um triângulo e um pandeiro se ajuntem. A formação tradicional de forró está completa e da recitação sepulcral de Arnaldo Antunes, que, por sua vez, é recombinado a uma aparente mistura clássica de cordas e vozes femininas. Uma mescla de estilos quase sobrenatural, que, como muitos trabalhos de Tom Zé, parece nascer em algum lugar além de todos os gêneros e épocas. Seu campo de atuação, entre o folclore nordestino e experimentos alemães avantgardistas, os quais ele aprendeu a estimar desde os tempos de seus estudos universitários em Salvador, é ainda, como antes, sua mais forte fonte de inspiração. Segundo o texto que o acompanha, "Com Defeito de Fabricação" dizrespeito a uma tese, na qual as superpopulações das periferias no terceiro Mundo gerariam andróides, que não saberiam mais ler, mas que, em função disso, poderiam trabalhar melhor. Sob o ponto de vista dos "patrocs do primeiro Mundo", eles tendem à perigosos defeitos de fabricação, podendo criar, pensar, dançar e sonhar. Tom Zé pode, além disto, uns tantos mais.

   A propósito, logo após o lançamento do CD nos Estados Unidos, começaram alguns projetos de remixagem, por parte de jovens músicos. Quem sabe se o nosso homem ainda vira "cult".