Redécouvert on 1990 par le musicien américain David Byrne, Tom Zé est l’enfant terríble du tropicalisme brésilien. Dans le grand mouvement de cannibalisme musical qui avait saisi les Bahianaìs à la fin des années 60, Tom Zé avait pôs sa part du travail de sape. Quand Gal Costa, Gilberto Gil et Caetano Veloso avaient érigé le rock et la, guitare électrique en monument national, lui avait butiné pártout  oil son orcille avait été ultirés ; la rythmique rock, les motifs insistants des repentistas (les chanteurs à répons du Nordeste), le jazz sud-áméricain débrídé, les standards de la variété des années formica, et les tubes de dancing entendus sur les radios à piles.

   Les disques et les concerts de Tom Zé soni rares. Le 26 mai, il était au New Morning pour un soir face à un public de connaisseurs et de musiciens. Face au sérieux musical des stars brésiliennes, Tom Zé cultive le détachement, l’irrévérence, Tout est jeu. La chanson Tom Zé, jingle publicitaire de son dernier album : les mots, leur saveur, la sensualité des noms d’arbres ou d’oiscaux hérités des cultures indigènes : la grande mixture musicale qui aboulit à un élitisme populaire inhabituel. Tom Zé aime les idées qui roulent, font la culbute parfois, et lui permettent de mettre en scéne des situations banales jusqu’à l’absurde. Etre assis sur le canapé du salon, par exemple, Ou arriver des étoiles '' et entrer dans la terre par caverne appelée '' Naître ''.

   Imaginant que la lettre A a disparu de l’alphabet, Tom Zé compose une ballade à sa mémoire, d’une tristesse toute lusitanienne, pastiche de musique de bal. En chémin, le chanteur se livre à des élucubrations transformistes, puig s’autoproclame chef de choeur du public, avec des mouvements de papillon. Le petit homme à la barbe pointue invente, répète, contoume, passe d’une musique urbaine et saccadée aux classiques de la chanson populaire brésilienne (Trem das Onze d’Adoniran Barboza), interprétés selon les règles strictes de la bossa-jazz.

Album : Brazil Classics 4, The Best of Tom Zé, 1 CD WEA 759926396-2

   Redescoberto em 1990 pelo músico americano David Byrne, Tom Zé é o enfant terrible do tropicalismo brasileiro. No grande movimento de antropofagia musical que empolgou os baianos no fim dos anos 60, Tom Zé teve suas funções na guerrilha. Quando Gal Costa, Gilberto Gil e Caetano Veloso elegeram o rock e a guitarra elétrica em monumento nacional, o fez buscar pólen em qualquer canto que lhe atraísse o ouvido : o rock ritmico , os temas persistentes dos repentistas (cantores de responsos nordestinos) o frenético jazz sul-americano, os vários padrões dos anos 50 e os decibéis da disco-music ouvidos nos rádios de pilha.

   Os discos e shows de Tom Zé são raros. Em 26 de maio, ele esteve no New Morning, por uma noite, diante de um público de especialistas e de musicos. Em vez da seriedade musical dos astros brasileiros, Tom Zé, cultiva o desligamento, a irreverência. Tudo é jogo. A canção Tom Zé, jingle publicitário de seu último disco ; as palavras e o encanto delas, a sensualidade dos nomes de árvores ou pássaros herdados das culturas autóctones ; a grande mistura musical que tem, como resultado, um elitismo popular inusitado. Tom Zé gosta das idéias que giram, que dão cambalhotas ás vezes e lhe permitem encenar situações banais que se mostram absurdas. Como sentar no sofá da sala, por exemplo. Ou chegar das estrelas e entrar na terra por uma caverna chamada ‘‘Nascer’’.

   Imaginando que a letra A desapareceu do alfabeto, Tom Zé compõe uma balada em sua memória, de uma tristeza toda lusitana, um pastiche de música de baile. No percurso, o cantor se lança em  elucubrações transformistas, autoproclamando-se depois regente do coral do público, com movimentos de borboleta. O homenzinho de barba pontuda inventa, repete, contorna, passa de uma música urbana e irregular a clássicos da canção popular brasileira (Trem das onze, de Adoniram Barbosa), interpretadas segundo as regras restritas da bossa-jazz.