Estudando a Bossa
Nordeste Plaza
(Biscoito Fino, nov 2008)
Estudando Tom Zé
A carreira de Tom Zé teve início nos loucos anos 60, época em que colocar um “disco na vitrola”, ligar um rádio ou TV, era motivo de surpresa, de beleza nova, provocadora. Em todos os países do mundo a criatividade transbordava pelos meios de comunicação e o público consumidor queria sempre mais, seja na área da MPB, do rock, do jazz ou da música de concerto.
Dizer que Tom Zé “participou” daquele momento histórico, é injusto. Ele foi, isto sim, um dos principais responsáveis na época pelo que houve de mais revolucionário e talentoso em nossa música. E, por um acidental e saudável contato com um grande músico norte-americano, seu trabalho espalhou-se com facilidade mundo afora, provando que não se tratava de “gracinhas” de um baiano perdido no caos paulista, mas de obra de expressivo estofo universal.
De lá para cá, não só no Brasil, mas na maior parte do mundo tido como civilizado, muita coisa mudou. Parece que o deslumbrante progresso da máquina de comunicação eletrônica agiu como inimigo da criatividade musical. Quanto mais iPods, piores são os repertórios consumidos. Mesmo grandes artistas brasileiros, que participaram com grande intensidade daqueles excitantes anos 60, ou se retiraram ou passaram a fazer uma música, às vezes bela, mas sem maiores propostas.
Este não é o caso de Tom Zé. Sua inquietante mente centrífuga e centrípeta nos revela novas idéias sonoras, comportamentais, artísticas a cada ação sua, seja num palco, num disco ou num pronunciamento. Aquela irreverência típica do Tropicalismo que lhe deu origem, está presente hoje em seu comportamento cultural mais que nunca.
Mais uma surpresa Tom Zé nos oferece agora com seu CD Estudando a Bossa para a Biscoitofino, verdadeiro QG da música inteligente e criativa brasileira atual. Nesta época em que as pessoas contemplam e praticam a Bossa Nova, quase como um refúgio espiritual saudosista de algo criado há 50 anos atrás, pleno de melodias, graça, beleza, talento, descontração, otimismo, charme, refinamento, qualidade musical, provocação, autenticidade etc, etc, ele nos revela a mais original leitura daquele momento artístico, a partir de uma ótica bem humorada, verdadeira crônica de um passado inesquecível, com vistas para futuro.
Tudo que serviu de matéria prima da Bossa Nova está deliciosa e anarquicamente presente em seus versos, atuações vocais, arranjos, toques de violão, maneirismos, dialetos, sotaques, expressões; do nome dos participantes, às palavras chaves (barquinho, sol e sal, chega de saudade, bada-badi, bada-badá, biom-bom), da citação às musas femininas a componentes essenciais, como a síncopa ou Copacabana, do panorama sonoro da época, com o samba-canção abolerado, trágico, do ninguem-me-ama/ninguém-me-quer, às polemicas despertadas pela implantação do novo gênero musical e assim por diante.
Esse verdadeiro documentário sonoro, bem século XXI, de um espaço musical inesquecível e imorredouro de nossa alma, vai certamente nos levar a estudar Tom Zé mais uma vez, como ele estudou para nós, à sua moda, a Bossa Nova.
Maestro Júlio Medaglia
LETRAS
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0. Introdução: BRAZIL, CAPITAL BUENOS AIRES
0m20s
Autor: Tom Zé
Intérpretes: Fernanda Takai/Tom Zé
Editora: Irará
1. RIO ARREPIO (BADÁ-BADI)
2m45s
BRPUI0800288
Autor: Tom Zé / Arnaldo Antunes
Intérpretes: Guilherme Kastrup: percussão; Daniel Maia: violão, baixo, cavaquinho e guitarra; Cristina Carneiro: teclados; Íris Salvagnini, Luanda Jarbas Mariz e Daniel Maia: backing vocal; Tom Zé e Mariana Aydar (gentilmente cedida pela UNIVERSAL): vozes
Editoras: Irará / Rosa Celeste
badá-badi badá báTom
batiquitum (bis)
badá badia dirá que o Rio
copacabanamente um arrepio
badá badia dirá vá botar
o credi-cartório para se tostar, tá?
badá-badi badá báTom
batiquitum (bis)
badá bá-dia de sol fogaréu
para Ipanema parecer um céu
badá-badia no peito do Tom
Arpoador ter que deixar o Leblon
Ainda não me refiz
de ter perdido a Elis
Maysa, Dolores, Leila Diniz
Por isso na Lapa boêmia se diz
que na canção do País
nunca a tristeza foi tão feliz
badá-badi, etc..
sob a janela Jobim
passa um desfile sem fim
Brigitte, Lollô, Marilu, Marilyn
que podem mostrar o pudim
pra masturbar o Pasquim
ou Roberto levar na Playboy pra mim
badá-badi, etc..
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2. BARQUINHO HERÓI
02m45s
BRPUI080028B
Autores: Tom Zé / Arnaldo Antunes
Intérpretes: Guilherme Kastrup: percussão; Arthur Nestrovski: violão (participação especial); Daniel Maia: baixo; Iris Salvagnini, Luanda, Jarbas Mari. e Daniel Maia: backing vocal; Tom Zé e Mônica Salmaso: vozes
Editoras: Irará / Rosa Celeste
Beira do mar Beira-mar
obalalá beira-mar
balagandá laid oh, Senhor do Bonfim
no Bonocô vem
Alá vai-não-vou sim
memória emoriô cuidar de mim
Quando o barquinho me disse adeus, ai Deus, Ao longe, lá no sem-fim
e na Guanabara foi construir, enfim só, um só,
a ponte Rio-Niterói — ai de mim, suave cantar
passou primeiro no Bonfim e com o fio da voz puxa do mar
pra cantar, um navio
pra cantar. pra Francisco navegar
Beira do mar ......... etc.
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3. JOÃO NOS TRIBUNAIS
02m48s
BRPUI0800289
Autor: Tom Zé
Intérpretes: Daniel Maia: violão; Tom Zé: voz.
Editora: Irará
Se João Gilberto
tivesse um processo aberto
e fosse nos tribunais
cobrar direitos autorais
de todo o samba-canção
que com a sua gravação
passou a ser bossa nova,
qualquer juiz de toga,
de martelo e de pistola,
sem um minuto de pausa
lhe dava ganho de causa.
"Chega de saudade" –
veja o caso deste samba
gravado em 58
por Elizeth Cardoso,
"pela pátina crestado":
Vinícius ficou gamado.
0 biscoito da Cardoso
foi divino, foi gostoso,
mas era um samba-canção lindo
e nunca passou disso não.
Mas quatro meses depois
João gravou com a levada
a voz no jogo sincopado,
o violão todo abusado.
0 coitado foi chamado de cantor desafinado,
sem ritmo, ventríloquo,
mas
diante do desafinado
o mundo curva-se, desova,
e tudo então louvado
foi jogado numa cova.
0 sol chocou 200 ovas
e nasceu a bossa nova.
0 Carnegie Hall foi importante
porque pinçou João,separou João
como a grande gema,
a grande jóia.
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4. O CÉU DESABOU
03m38s
BRPUI0800290
Autor: Tom Zé
Intérpretes: Guilherme Kastrup: percussão; Daniel Maia: violão e baixo;
Cristina Carneiro: teclados; Íris Salvagnini, Luanda, Jarbas Mariz e Daniel Maia: backing vocal; Tom Zé e Tita Lima: vozes
Editora: Irará.
(Para os cantores da época,a BN foi um terremoto)
Mas tu já viste a bossa nova,
a nova onda musical?
Que nhenhenhém boçal, hein?!!
Aposto cinco pau que isso não pega no Brasil
e morre logo no vazio, ziu...
Cantor ventríloquo, seu! / Vai que tá louco, tá pinel,
qual é a dele, céus?
0 mestre da banda quando ouviu / ficou branquinho de cal
regurgitou, passou mal... passou mal... passou mal
Mas foi por causa dela que o céu desabou
sobre suas estrelas / Tinhorão, que horror!
Pecado pai que nosso palco
num desavisado quebra cai,
nosso mundo se vai.
Caiu a Rádio Nacional,
Tupi cadê?, Mairinque Veiga vê:
Sinos dobram porque:
Ali reinou Caubi, Marlene, Sapoti
Só dava Dalva de Oliveira, ora Nora Ney,
Orlando era lei
Traía aura da Isaura, por amara Linda
Anísio Silva com Dircinha
Vinha Carmem Costa com a Emilinha
Mas tu já viste a bossa nova.................. etc.
Nem os clarins da banda militar
tocaram pra nos lamentar (paradá paradá)
nem sinfonia de pardais
com o rádio de cabeceira
sob um abajur lilás (paradá paradá)
nem um mulato inzoneiro
pra esquentar nossos pandeiros
na Baixa dos Sapateiros (paradá paradá)
Nem aquele trágico "manchei o teu nome!"
no passeio em Paquetá
no piquenique do Joá (paradá paradá)
Mas seremos cultura
gratos a nosso Fernando Faro, oh,
que Ruy Castro, que Zu Ventura, oh!
Que o Danilo nos mirando, oh!
Zuza, que Homem de terno, oh!
Cabral serca velas e Villas Alberto, oh! *
Eli-Tárik faz de Souza, oh!
*"serca" é com s de Sérgio
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5. SÍNCOPE JÃOBIM
02m54s
BRPUI0800291
Autor: Tom Zé
Intérpretes:Guilherme Kastrup: percussão; Daniel Maia: violão, baixo, cavaquinho e guitarra; Íris Salvagnini, Luanda Jarbas Mariz e Daniel Maia: backing vocal; Tom Zé e Andréia Dias: vozes
Editora: Irará.
ai ai ai!, ei ei ei!, oi oi oi oi!, ui ui ui!
(Síncopes, suspiros e desmaios)
Venha de síncope, meu bem
isso dá mão
no bole-bole do João.
Venha de síncope, meu bem
isso dá pé
no bole-bole do José.
Antonio Carlos Jobim, Menescal
(que tal, seu Nicolau?),
Vinicius de Moraes, Baden Powell
(que power, que pau!)
Ronaldo Bôscoli, Nara Leão
(ai,que pão)
Carlos Lyra, Miéle e o baiano João.
Carlos Lyra, Miéle e o feminino João.
No Brasil reinava então
o doutor samba-canção
foi quando apareceu o cara do bim-bom.
Que trouxe de Juazeiro,
ensaiada no banheiro,
a levada desossada que fez um salseiro
e que desova na trova
daquele tempero sincopado, sincopá
(Isso não é desafinado?)
! É o bim-bom do João!
(Isso não é desritmado?)
! É o bim-bom do João!
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6. FILHO DO PATO
03m13s
BRPUI0800292
Autores: Tom Zé / Arnaldo Antunes
Intérpretes: Guilherme Kastrup: percussão; Daniel Maia: violão e baixo; Marcelo Schulze-Blanck: didgeridou; Iris Salvagnini, Luanda, Jarbas Mariz e Daniel Maia: backing vocal; Tom Zé e Márcia Castro; vozes.
Editoras: Irará / Rosa Celeste
Tico-tico no fubaco
no fubico fubá (bis)
tico-tico no fubaco
ensaiando o vocal
0 filho do pa...pati-quitu, pati-quitu
também cantava alegremen... menti-quitu, menti-quitu
e a marrequinha de repen... penti-quitu, pati-quitu
pati-caiu também no samba
pra no samba sambar
E o filho do gan... eh eh eh
afo-fo-fo ba-ba damen... men men men te
qui-qui ri-ri ti-ti-mo quen... quiqui quen!!!
ga-gaguejou a pata n'água da lagoa
pra batucar
Mas a rosa que era famosa
em verso e prosa
não pôde dançar
porque estava bem presa no galho plantada na terra
suspensa no ar
sem sair do lugar
se abriu para o céu e rezou pro vento andar
ti-tico tico no fubaco............. etc.
.................................
0 pato-pai
vinha voltando do batente
quando aquele contraparente
bateu na boca um reco-reco
para a turma dedar
E o neto do cisne
também achando que era gente
pensou a coisa diferente;
abriu o bico para o tico-tico
pôr no fubá
Mas a rosa formosa, cheirosa,
urbana da roça queria dançar
e piscando os olhinhos, charmosa,
sacou do chicote pro vento enquadrar
e se despetalou, despernou, desbraçou e ordenou pro vento
andar
ti-tico no fubaco, ensaiando o vocal ............. etc.
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7. OUTRA INSENSATEZ, POE!
03m54s
BRPUI0800293
Autor: Tom Zé
Versão inglesa: David Byrne
Intérpretes: Guilherme Kastrup: percussão; Daniel Maia: violão e baixo; David Byrne: guitarra; Iris Salvagnini, Luanda: backing vocal; Tom Zé e David Byrne: vozes.
Editoras: Irará / Moldy Fig Music, Inc/BMI
Mas veja só,
oh Deus do céu
No amor meu amor me deixou na porta da rua
Ô ai de mim
era noite era frio a cidade nua
ai, Dindi,
estouravam os fogos de um Ano Novo
mas que triste Ano Novo
catapora sarampo me deu uma febre impura
deu de doer
que batia no peito com ditadura
te te perder
de arame farpado em pele crua
padecimento aquela noite nua
e assim foi assim conheci outra insensatez
minha maioridade que você fez
ao me dar tantas dores de uma só vez
tantas dores, meu Deus
eras tu era tudo era nada meu coração
e tu e na e só
era a porta era a noite era uma canção
só descanção
Nunca mais, nunca mais, em seu refrão
Lacciate qui tutta speranza voi qui uscite
OTHER STUPID STUFF I DID
(english lyrics by DAVID BYRNE)
You're inside, oh my love, and you left me
Outside the door,
In the night, in the cold, in the naked town
I can hear, it's the fireworks, and it's New Year's Day —
Chicken pox, and then measles,and then, a nasty fever
That entered my chest like an invading army
With barbed wire wrapped around my young skin
... hmmmmm
And / knew, once again, and I felt like a fool,
& my passion was growing
You know, I'm in pain
It was you, it was nothing, it's only my heart
Was the door, was the night Was a song
Chicken pox, a new year, a fool
I was young, and / didn't know how to begin...
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8.ROQUENROL BIM-BOM
03m03s
BRPUI0800294
Autor: Tom Zé
Intérpretes: Guilherme Kastrup: percussão; Daniel Maia: violão e baixo; Jarbas Mariz: bandolins; Iris Salvagnini, Luanda, Jarbas Mariz e Daniel Maia: backing vocal; Tom Zé e Jussara Silveira: vozes.
Editora: Irará / Trama
Bim-bom bim-bom ... ... ... ... ...
Um roquenrol, obladi,
bem roquenrol, obladá, (bis)
balada e soul, obladi,
tal como eu sou, obladá.
Vai passando nos quintais
e os velhos casais
dançando no salão
cantam seu refrão.
Um roquenrol
um daqueles tais
velho até demais
que o tempo enferrujou
e o terno desbotou.
Um roquenrol vapor de Cachoeira
não navega mais no mar
ô marinheira, o jeito casar.
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9.MULHER DE MÚSICA
02m16s
BRPUI0800295
Autores: Tom Zé / Arnaldo Antunes
Intérpretes: Guilherme Kastrup: percussão; Daniel Maia: violão e baixo; Iris Salvagnini, Luanda, Jarbas Mariz e Daniel Maia: backing vocal; Tom Zé e Fabiana Cozza: vozes.
Editoras: Irará / Rosa Celeste
A Doralice me disse no desconsolo seu
Doralice fora de si, quem que segura, meu
a Berenice aborreci, pô, que sufoco deu
a Gal pediu que eu fosse, eu fui, depois se arrependeu.
Aquela Isaura que me azara mas nunca me deu
agora diz que quer casar, oh que azaro meu.
Mulher de música Refrão
melhor ficar na música
porque mulher de música
é coisa de utilidade pública.
E além disso, sinhá de iaiá,
musa é musa e mulher de carne e osso
vem a ser hipotenusa
que me usa,
parafusa,
me recusa
e ainda me acusa.
Marina assim toda pintada parece um pincel
Dora alisou o cabelo agora, quer usar chapéu
a Isabel me acusa de abusar da regra 3
enquanto isso a Marieta só me diz talvez.
Pra aquela Selma dei o céu, comida e aluguel
na mão da Vera já virei bolinha de papel.
Mulher de música... ... ... ... etc.
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10. BRAZIL, CAPITAL BUENOS AIRES
03m39s
BRPUI0800296
Autor: Tom Zé
Intérpretes: Guilherme Kastrup: percussão; Daniel Maia: violão e baixo; Jarbas Mariz bandolis; Iris Salvagnini, Luanda: backing vocal; Tom Zé e Fernanda Takai (gentilmente cedida por DECK DISC) : vozes
Editora: Irará
No dia em que a bossa nova inventou Brazil
teve que fazer direito, senhores pares, (bis)
porque a nossa capital era Buenos Aires,
a nossa capital era Buenos Aires.
E na cultura-Hollywood o cinema dizia
que em Buenos Aires havia uma praia nem cantinho,nem Corcovado,
chamada Rio de Janeiro que dó.
que como era gelada só podia ter
Carnaval no mês de fevereiro.
Naquele Rio de Janeiro o tango nasceu
e Mangueira o imortalizou na avenida Nem barquinho na Guanabara
Originária das tangas Jamelão na verde-e-rosa
com que as índias fingiam que dá
cobrira graça sagrada da vida.
No dia em que ... ... ... etc.
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11. AMOR DO RIO
03m26s
BRPUI0800297
Autor: Tom Zé
Intérpretes: Guilherme Kastrup: percussão; Daniel Maia: violão e baixo; Cristina Carneiro: teclados; Tom Zé e Zélia Duncan (gentilmente cedida por UNIVERSAL) : vozes.
Editora: Irará
0 Rio era lindo demais
e amava Niterói
que também dava sinais,
doce paixão que dói.
E desconsolados olhares
toda noite em vão
piscando sobre os mares
numa eterna separação.
Dos contratempos musicais
suaves que a bossa traz
tal plataformas ao mar
leves a flutuar
aí que nosso engenheiro esperto
com ferro e concreto (bom)
fez aquele (bom) sambinha-herói
fundeara Ponte Rio-Niterói.
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12. BOLERO DE PLATÃO
02m36s
BRPUI0800298
Autor: Tom Zé
Intérpretes: Guilherme Kastrup: percussão; Daniel Maia: violão e baixo; Cristina Carneiro: teclados; Iris Salvagnini, Luanda, Jarbas Mariz e Daniel Maia: backing vocal; Tom Zé e Marina De La Riva (gentilmente cedida por DECK DISC): vozes.
Editora: Irará
En noche de ronda sobe ni mim
con todo a media luz desce ni mim
en el camiño verde estoy. chega ni mim/ ou larga di mim
El dia que me quieras alma di mim
angelito negro salva di mim
alma vanidosa soy. leva di mim/ ou larga di mim
Perfume de gardenia
perfidia sin remédio
perdido solo yo sin ti
aquellos ojos verdes
solamente una vez
no trates de mentir,
no, no y no.
0 amor puro mandou dizer por e-mail
Ah!, desça do muro
que eu já tôo cheio.
Já cansei de você nesse lero-lero
essa velha letra de bolero
e só aturo agora o velhaco do Platão
como tal
Kama-Sutra na mão
e cantando: eu achei meu refrão.
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13. SOLVADOR BAHIA DE CAYMMI
03m51s
BRPUI0800299
Autor: TOM ZÉ / versão em inglês CHRISTOPHER DUNN
Intérpretes: Guilherme Kastrup: percussão; Daniel Maia: violão, guitarra e baixo; Jarbas Mariz: bandolins; Iris Salvagnini Luanda, Jarbas Mariz e Daniel Maia: backing vocal; Tom Zé e Anelis Assumpção: vozes.
Versão inglesa: Christopher Dunn
Editora: Irará / Irará
Quando Caymmi criou
essa suave Solvador-ô-ô
ô-ô-ô-ô-ô-ô
foi a Mãe Menininha
que amamentou-ô-ô
ô-ô-ô-ô-ô-ô
Bahia que padece de usura
e quer fazer torre de toda altura
rebenta Barra quebra a Cayru
e ninguém escapa desse cerca-jacu
Buda que ensaia
de pijama na Lapinha
Gandhi gandaia
que desmama a Barroquinha
Baco tocaia
uma mucama da Rocinha
Mãe Menininha
samba reza na Bahia
Aqui em Solvador Bahia tudo,
capitalista ou vagabundo,
tênis, gravata ou cabelo branco,
todo mundo tem um santo.
SALVADOR BAHIA DE CAYMMI
(english lyrics by CHRISTOPHER DUNN)
When our Caymmi designed
this sweet and lovely Solvador
my mamma Menininha
made us stronger
Right here in Salvador Bahia people
a greedy capitalist or street bum
with tennis shoes, fancy neckties or white hair
many patron saints for all souls
Budha comes out to jam in pijamas at the street fair
Gandhi gets happy and boogies down among the people
Bacchus arrives and fancy ladies come out to greet him
My Menininha
samba blesses our Bahia.
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14. DE: TERRA; PARA: HUMANIDADE
03m49s
BRPUI0800300
Autor: Tom Zé
Intérpretes: Guilherme Kastrup: percussão; Daniel Maia: violão e baixo; Cristina Carneiro; teclados; Tom Zé e Badi Assad: vozes.
Editora: Irará
Eu sou a regra três Vai, coração,
e sei que ela prefere na cicatriz,
dar seu amor a um Deus, facas na mão,
assim, me trata mal pingos nos is.
embora eu lhe dê do meu peito Vou explodir não!
alimento e sal. Peral, paraí,
deixe assim, deixe estar;
é melhor repensar.
São tantos cios
lagos e rios
dou-lhe os pomares,
imensos mares, meus arrepios.
No seu proveito farei sobrar
ao sol me deito
e dou-lhe o peito
pra semear.
Ai ai ai Dindi,
aiai de mim.
Reservo todo o ar Vai, coração,
pois sei que ela não pode na cicatriz,
viver sem respirar facas na mão,
e o próprio sol também pingos nos is.
transformo em substâncias vitais Vou explodir: não!
com que ela se sustém. Peral, paraí,
deixe assim, deixe estar.
É melhor repensar
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AGRADECIMENTOS:
A Mãe Melânia, guia espiritual.
A meu pai, Éverton, cuja firmeza sustentou uma família enorme.Às pinturas de minha mãe, Helena.
A João Marcello Bôscoli, por sua idéia sobre cantoras.
À minha tia Gilka, que me levou a Salvador.
A Nemésio Salles, que me levou ao CPC.A Cassiano Elek Machado, pela assessoria intelectual.
A BN, A PONTE E O PODEROSO FEMININO
A tecnologia empregada pela engenharia brasileira na construção
da Ponte Rio-Niterói inspirou-se numa tradução intersemiótica, para
o ferro e o concreto, daquilo que a BN, abusiva e graciosamente, praticou antes, com notas
musicais deslocadas para o tempo fraco do compasso.Neste momento é preciso referir-se ao feminino.
O termo vem da própria teoria musical, que chama as finalizações no tempo fraco de “terminação feminina”.
Pergunto: há algo mais feminino que as síncopes da BN e suas colegas,as plataformas flutuantes? Estas,
desajeitadas e gigantescas, aquelas, frágeis e suaves. Ambas abandonadamente entregues à força das ondas
da graça e da leveza.A profundidade da folha d’água da Baía de Guanabara era um problema crítico para a
engenharia brasileira na construção da ponte. Então, essa bossa-nova, essas sincopadas e femininas plataformas
que flutuam foram capazes de portar o linga cósmico que estuprou o solo profundo da baía, para assentar as
fundações e resolver o problema da construção da Ponte Rio-Niterói.
E, tanto quanto a estética da BN, essa tecnologia foi um protótipo, um design inaugural, que a nossa
engenharia passou a exportar. Donde a dobrada vitória do feminino: duas femininas soluções dacabeça brasileira
acabaram se mostrando suficientemente consistentes para que aquela terra então longínqua, cuja capital fosse talvez
Buenos Aires ou Bogotá, se tornasse um País mais conhecido e confiável no exterior. No caso da BN, esta permitiu
ao Brasil ser protagonista de um fato inédito, seja na moderna história seja na história da antigüidade: um
povo começa o ano como exportador de matéria-prima, i. é, o grau mais baixo da aptidão humana e antes que o planeta
complete sua translação esse mesmo povo se apresenta ao mundo como exportador de Arte, i.é, o grau mais alto
da aptidão humana.Esse ano foi 1958.
BN: UMA VISADA PARCIAL E BAIRRISTA
Agosto, 1958. Para descrever a chegada daquele disco de João Gilberto em nossas vidas posso pedir ajuda à literatura
ou à via direta do folclore. Neste existe a expressão “ouvido de tuberculoso”. Pois bem, a BN instalou em minha
geração, em termos estéticos, uma espécie de percepção de tuberculoso.
Quanto à literatura, ela tem 3 ou 4 situaçõeslimite do ser humano comparáveis àquele fenômeno por que passamos:O chá
de tília com madeleine de Proust que, atuando no hipotálamo, “fotografa” em nós com a concisão de uma cápsula e a
rapidez de um raio – toda a história do samba, em sua complexidade que envolve cidade e sertão.
A conversa de Hans Castorp com Claudia Chauchat que Herbert Caro, ao pôr Thomas Mann em português, teve a sabedoria
de não traduzir do francês, para que todos nós o façamos. É uma febre-de-bacilos que aquela situação instala em nosso
discernimento, tal qual Chega de saudade + o violão de JG.
Ovídio expondo a metamorfose de Dafne,perseguida por Apolo, na mitologia grega.
A mutação da jovem inglesa na Gruta de Marabar criada por E.M. Forster em Passagem para a Índia.
O deslumbramento do leitor quando e como lhe é revelado o sexo de Diadorim em Rosa.
Diadorim me é particularmente atraente porque o homem brasileiro se tornaria muitomais feminino por causa da BN. Refiro-me a
um tipo de divisão-das-responsabilidadescivis que, praticada entre o homem e a mulher baianos, dá a esta mais espaço de
atuação nas decisões do casal e da sociedade e oferece àquele a vantagem de poder existir e viver numa leveza vantajosamente
mais feminina.
Não estou esquecendo o propalado machismo nordestino é uma outra e diferente questão.(Vamos respirar: esses baianos
falam demais incorrigíveis parlapatões.Descansemos para ler amanhã.)
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Banda de Tom Zé:
Lauro Léllis: Bateria e design de percurssão
Daniel Maia: Baixo, guitarra, violão e vocal
Jarbas Mariz: Cavaquinho,percurssão, vocal
Cristina Carneiro: Teclados, vocal
Tom Zé: Arranjos
Produtor e diretor artístico:Daniel Maia
Coordenação da produção: Neusa Martins
Assistente de produção: Tania Lopes
Sound designers: Marcelo Schulze Blanck e Gustavo Garbato
Técnico: Guilherme Garbato
Figurino: Laura Huzak Andreato
Fotografia: André Conti
Projeto Gráfico: Olívia Ferreira e Pedro Garavaglia / radiográfico
Assistente de produção Biscoito Fino: Raquel Deleuse
Coordenação geral: Joana Hime
UMA REALIZAÇÃO BISCOITO FINO 2008
Direção geral: Kati Almeida Braga
Direção artística: Olivia Hime |
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